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歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

歐洲宮廷畫家

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

élisabeth Vigée Le brun

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

Francisco José de Goya

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

Sir Thomas Lawrence

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

Franz Xaver Winterhalter

大革命時代的見證者

十八世紀后半葉的歐洲是一個充滿矛盾的時代:無與倫比的奢侈和赤貧;無可置疑的信仰和理性的懷疑;洛可可的幻想和新古典的純潔。這個時代見證了舊秩序的輝煌、衰落和新時代的暴力誕生。作為這個大時代的宮廷畫家們同樣無法逃脫的時代賦予的命運,他們記錄著、感受著,用畫筆在這個時代安身立命,用畫筆與這個時代對抗。本次秋拍《歐洲大師及西方現代藝術》專場,推出了這個時期的四位宮廷畫家的作品。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

伊麗莎白·維吉·勒布倫

élisabeth Vigée Le brun

伊麗莎白·維吉·勒布倫(élisabeth Vigée Le brun,1755—1842)又被稱為勒布倫夫人。她是18世紀法國杰出的女肖像畫家,歷史上少有的女性畫家中最為成功的一位,也是當時巴黎上層社會最有魅力的女性之一。她的藝術風格通常被認為是具有一部分洛可可風格,且帶有新古典主義風格的元素。

法國革命時期最優秀的女藝術家

勒布倫夫人是法國著名的女畫家,她為法國路易王朝紅極一時的王后瑪麗?安托瓦內特繪制肖像,總共為王后和家人畫了30多幅肖像作品。1783年5月31日,勒布倫被皇家繪畫及雕塑學院(Académie Royale de Peinture et de Sculpture)接納為成員。皇家繪畫及雕塑學院(現為巴黎國立美術學院)在1648年至1793年期間,僅有15名女性被授予正式成員資格。最初勒布倫的申請被學院拒絕,理由是因為她的丈夫是一名藝術品交易商。最終在國王路易十六及王后瑪麗·安托瓦內特的干預下皇家繪畫及雕塑學院終于同意接受勒布倫的成員資格。她為皇室及歐洲各國貴族名流繪制肖像,成為整個歐洲受歡迎的藝術家。她獲得歐洲貴族、演員和作家的贊助,并且她的作品被選進10個城市的藝術學院。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《勒布倫夫人自畫像》1790,佛羅倫薩烏菲齊美術館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《戴草帽的自畫像》1782,英國國家博物館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

彼得·保羅·魯本斯《蘇珊娜·倫登的肖像》1622-25,倫敦國家美術館

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《戴草帽自畫像 》1782,倫敦國家博物館藏

1781年,伊麗莎白?維吉?勒布倫和丈夫游覽了佛蘭德和荷蘭,她看到彼得·保羅·魯本斯的作品《蘇珊娜·倫登的肖像》,激發了她嘗試新技法的靈感。她的油畫作品《戴草帽的自畫像》(1782)便是對彼得·保羅·魯本斯的《蘇珊娜·倫登的肖像》的“自由模仿”。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

 

《勒布倫夫人帶絲帶的自畫像》約1782,德克薩斯州沃斯堡金貝爾藝術博物館藏

伊麗莎白·路易絲·維吉1755年生于巴黎,是一位肖像畫家的女兒。她從父親那里繼承了繪畫的天賦和柔順的脾氣,從母親那里繼承了眩目的美貌和迷人的氣質。伊麗莎白的天分使他的父親感到震驚,小小年紀就被大家視為天才。父親甚至預言:如果這個家里有一個畫家,那就是你——我的孩子!

13歲那年寵愛她的父親去世了。繼父是一個惟利是圖的珠寶商,他吝嗇成性,粗鄙庸俗,于是繪畫成為伊麗莎白唯一寄托。伊麗莎白的美貌和才華與日俱增。女性畫家特有的細膩、豐富躍然于畫上,筆下各式人物充滿個性,真實而感人,給當時的畫壇帶來一股純樸、清新的氣息。她的作品成為人們交口稱贊的藝術品,她本人頻頻出席各種沙龍聚會,并成為目光的焦點,上流社會也開始為這位少女畫家所傾倒。可是她的酬金都被繼父拿走。19歲那年,她遇到了藝術品收藏家、畫商勒布倫,他像良師益友一般向她敞開豐富的私人收藏,引導她參加各種藝術集會。1776年,二人秘密結婚。婚后丈夫不但揮霍自己的財產,還揮霍著她賣畫所得。這場婚姻把她陷進了一個更大更危險的麻煩。諷刺的是,她卻從此以“勒布倫夫人”聞名于世。

所幸的是,她手中還有畫筆,1780年,又有了女兒朱莉,那是她唯一的孩子,從此,她生命的意義就是繪畫和女兒。這期間,伊麗莎白頻繁地為達官貴人們畫肖像,名聲日隆,畫室的生意如日中天,法蘭西元帥在那里都找不到凳子,只能席地而坐,奧爾良公爵夫人也得老老實實排上一年隊。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《勒布倫夫人和女兒朱莉的自畫像》1786

勒布倫夫人與法國王后瑪麗

瑪麗王后(1755-1793)即人們熟知的“絕代艷后瑪麗”、“斷頭王后瑪麗”。瑪麗王后是當時巴黎乃至整個歐洲宮廷禮俗的裁判、社會風尚的導師、奢侈品的頭號主顧。但最終都在法國革命中走向斷頭臺成為了旁波王朝最后的王后。

1778年,23歲的勒布倫夫人被召到凡爾賽,為路易十六的妻子瑪麗王后畫像。當人們想到瑪麗·安托瓦內特時,人們通常看到的是維格-勒布倫夫人所描繪的她的形象,要么穿著閃閃發亮的白色絲綢,要么穿著藍色絲綢,手里拿著一朵玫瑰花,淡淡地微笑著。柔軟的白色薄紗或抱著她珍貴的孩子,同時被凡爾賽的光輝所包圍。

10余年間,她為王后畫了30幅肖像,兩個美麗的女人間也因此發展出一段深厚的友誼。作為王后的閨中密友,伊麗莎白在大革命時代倍受沖擊,差點丟了性命。即便這樣,她也沒有動搖,至死,她都是一個徹頭徹尾的保皇派。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《瑪麗安托瓦內特的宮廷禮服》1778

1777年勒布倫夫人被邀請畫一幅王后瑪麗·安托瓦內特的全景畫像,這次肖像委托永遠地改變了勒布倫夫人的生活。《瑪麗·安托瓦內特的宮廷禮服》于1778年完成,這幅作品被王后的母親格外欣賞,這使她獲得了更多的皇家肖像委托。畫中王后身著豪華的宮廷禮服,望向一邊,目光遠離觀眾。右側鋪滿紅色華麗布料的桌子上放有國王路易十六的半身像,以及一頂皇冠和一個插滿花束的花瓶。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《瑪麗·安托瓦內特》1783,Hessische Hausstiftung,Kronberg藏

這幅瑪麗·安托瓦內特王后的肖像畫創作于1783年,勒布倫描繪的是這位27歲的法國王后戴著一頂緞帶、羽毛裝飾的草帽,穿著她最喜歡的服裝,一件簡單的褶皺薄紗連衣裙,腰上系著蕾絲腰帶,這件女式連衣裙是當時的一項新發明,被認為是一種私密的室內服裝形式。女王直視著觀眾,細致入微地用一條絲帶準備綁一束玫瑰花。

這幅作品在1783年著名的巴黎沙龍展出時引起了轟動。批評者認為這幅肖像女王的非正式服裝不夠得體的,認為這是不禮貌和不愛國的(這種服飾被認為是英國的時尚)。一個月后被另一幅《瑪麗安托瓦內特與玫瑰》(1783年)替換。這幅畫像復制了女王的姿勢,但服飾已經換成正式的法國服飾,沉暗的內部空間已經被一個開放的花園背景所取代。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《瑪麗·安托瓦內和玫瑰特》1783,Lynda和Stewart Resnick收藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《王后與她的孩子們》1787?,法國巴黎凡爾賽宮博物館藏

《王后與她的孩子們》是勒布倫1787年所作,是瑪麗·安托瓦內特最具代表性的肖像之一。這幅作品描繪在鏡子大廳盡頭的一間前廳里,她被孩子們包圍著。瑪麗王后著裝樸實而莊重的,嬰兒蘇菲·貝塔麗克斯在她的腿上,瑪麗·塞雷斯倚靠身邊,剛學會走路的路易斯·約瑟夫指著一個空搖籃暗示著瑪麗第四個孩子蘇菲夫人最近去世。這幅肖像畫的風格與維格-勒布倫早期肖像畫中的王后的浮夸風格大相徑庭。32歲的瑪麗·安托瓦內特王后選用了一種更成熟、更有尊嚴的風格,這一點可以從她那富麗堂皇的深紅色天鵝絨長袍中得到證明,這件禮服與以前的輕紗布和絲緞是完全不同的。

當時法國的金融危機的唯一罪魁禍首并不在于她,但瑪麗·安托瓦內特是重大改革努力的最大障礙。一度廣受歡迎的法國王后的名聲已經岌岌可危,這幅畫最初是為了修復王后在法國的聲譽,把她描繪成一個“普通”的母親,更關心她的孩子而不是時尚。這幅畫的每一處都經過精心設計,以提升瑪麗·安托瓦內特的形象。

勒布倫夫人的歐洲流亡

作為王后的閨中密友,勒布倫夫人在法國大革命時代倍受沖擊,差點丟了性命。即便這樣,她也沒有動搖,至死,她都是一個徹頭徹尾的保皇派。

法國大革命王室被捕后,1789年勒布倫夫人帶著她的女兒朱莉逃離法國,前往羅馬、那不勒斯、維也納、圣彼得堡和柏林。長達十二年的長期流亡,她依靠自己的聲譽和魅力贏得了歐洲皇室的認可和贊揚,贏得了豐碩的肖像委托訂單。勒布倫夫人無論走到哪里都能獲得成功,依然獲得了與她的盛名相一致的生活。最終在家人的努力下,在離開巴黎12年之后,她回到了法國,這里已經是一個她無法辨認的世界,她依舊繼續畫畫并在晚年完成了她的回憶錄。

在歐洲歷史的這段動蕩時期,勒布倫夫人作為一名有著非凡天賦自學成才畫家,通過自己的才能和努力,在一個女性很難被認可,非常男性化的環境中站穩腳跟,并且在法國和歐洲都獲得了認可,取得了成功。

勒布倫夫人著名作品

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《德卡龍肖像》1784(法國政治家)

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《格朗夫人》, (部長和外交官塔列蘭德的妻子)1783,大都會美術館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《蒂安·維蓋》(畫家弟弟,法國劇作家和文學家)1773,大都會美術館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《伯爵夫人(拉沙特伯爵的妻子)》1789

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《西蒙考斯基伯爵夫人》 1793

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

俄羅斯亞歷山德拉和埃琳娜·帕夫洛夫娜, 1795-97

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《皇后畫像瑪麗亞·費多洛夫娜 》1799, 圣彼得堡彼得霍夫宮藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《那不勒斯女王卡洛琳·穆拉特和她的女兒拉蒂婭》1807, 凡爾賽宮藏

拍賣作品

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1549

路易絲·伊麗莎白·維吉·勒布倫(1755-1842)?

貴婦肖像

紙本水彩 1792年

簽名:Vigee Le Brun 1792

說明:附證書。

60×49cm

RMB: 160,000-300,000

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

弗朗西斯科·何塞·德·戈雅

Francisco José de Goya Lucientes

弗朗西斯科·何塞·德·戈雅(Francisco José de Goya 1746—1828)西班牙浪漫主義畫家和版畫家。他被認為是18世紀末和19世紀初最重要的西班牙藝術家,并被譽為那個時代的評論員和編年史家。

當拿破侖的軍隊在歐洲強行輸出革命的理想時,同時也傳播了新的美學:裝飾藝術中的帝國風格和繪畫中的新古典主義風格,就像“人權宣言”和隨后的“君王宣言”一樣,標志著歐洲情感的根本改變。

西班牙首席宮廷畫家戈雅

戈雅曾到意大利游歷,學習了意大利藝術之后又回到西班牙。1771年起,他進入了一段漫長而又成功的宮廷畫家的職業生涯,成為當時西班牙貴族肖像畫的知名畫家。1801年他畫了西班牙的《查爾斯四世一家》,于1795年被任命為皇家學院院長。查爾斯四世曾賜予他西班牙“第一位畫家”的頭銜。一方面,他繼承了西班牙根底深厚的現實主義繪畫傳統,另一方面,與無數西班牙天才一樣,戈雅的個性決定了他終究成為一個傳統的異數。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《查爾斯四世一家》1800,280×336CM,馬德里普拉多博物館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

畫中的戈雅

《查爾斯四世一家》是西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅畫的油畫。1800年在戈雅成為皇室的首席畫家(這是西班牙藝術家可以得到的最高職位)后不久,開始創作這幅畫,直到1801年夏天完成。

這幅作品描繪的是西班牙國王查爾斯四世(1748-1819)的一家,是弗朗西斯科·戈雅為國王畫的家族肖像。這幅肖像繪畫人物為真人大小。畫中查爾斯四世和他的皇后瑪利亞·路易莎·帕爾馬被孩子和親戚包圍著,皇室成員們穿著華麗的服裝佩戴著珠寶腰帶等飾品。《查爾斯四世一家》皇室成員剛好為13個人,因為13在西方是個不吉利的數字,因此戈雅將他自己也畫入背景,位于畫面的左側,幾乎融入在昏暗的背景里,站在群像后露小半個身子。

法國已在1789年發生大革命,法國國王路易十六及皇后瑪麗·安托瓦內特被送上了斷頭臺。《查爾斯四世一家》這張畫戈雅畫于1801年,戈雅做為一名宮廷畫師,他以敏銳的觀察力和極其幽默的藝術表現力,在作品表面的歌頌里隱藏著皇族即將土崩瓦解的不安。他像一名預言者,暗示了華麗高貴的假面下歐洲社會動蕩的風暴。6年后拿破侖于1807年重新占領西班牙北部,查爾斯四世被迫在1808年退位,從而在流亡中度過余生。

戈雅:秩序與失序

在西班牙,藝術世界的主角始終是戈雅,或者說在整個浪漫主義時期的歐洲,戈雅都是時代的濃縮者和風向標。作為查理三世的宮廷畫家,戈雅從委拉斯貴茲那里找尋著更久遠的藝術靈感,又在新古典逐漸落寞的時代把自己的理性沉淀下來,并逐漸轉向浪漫主義。戈雅以一個無情的肖像畫家的眼光,以一個清醒而孤獨的人的眼光,見證了他那個時代的西班牙社會,他的畫筆既表現了西班牙的節日、傳統和希望,也描繪了宮廷的沒落、戰爭的恐怖和社會的不公。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

弗朗西斯科·戈雅《1808年5月3日》,馬德里普拉多博物館藏

1808年拿破侖入侵西班牙,西班牙人起義反抗拿破侖的侵略。人民的起義斗爭鼓舞了戈雅,這時期戈雅創作了表現這一民族斗爭的畫作,用畫筆當刀槍參加了人民的反抗斗爭,他創作了《1808年5月3日夜槍殺起義者》。作為首位用畫筆揭露戰爭恐怖、殘酷的藝術大師,他那些揭露政治黑暗與諷刺社會丑相的畫就更多了,尤其是他的版畫。戈雅的版畫除了具有悲天憫人和疑惑的雙重情感之外,更具有卓越的“反思”意識,為后來的戰地攝影樹立了榜樣。戈雅不僅是一位優秀的宮廷畫家,還具有強烈的革命精神,用畫筆對當時的政治和社會現實進行了深刻的揭露。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

 

《一分為二的斗牛場》又叫《波爾多公牛隊》1825,紐約大都會美術館藏

拍賣作品

《斗牛》The Tauromaquia

斗牛是戈雅繪畫創作的一個主要主題。從十九世紀開始到1828年去世,戈雅在繪畫和版畫中都創作了大量的斗牛主題。1815至1816年,69歲的戈雅完成了33幅斗牛主題的蝕刻銅版畫《The Tauromaquia》,描繪了西班牙傳統斗牛比賽的場景。戈雅的斗牛系列被當作人類征服原始、兇猛敵人能力的崇高而英勇的展示。它利用斗牛作為將西班牙動蕩的伊比利亞、穆斯林和基督教的過去統一起來的文化紐帶。戈雅對斗牛十分著迷,他曾跟隨一隊斗牛士前往意大利旅行,還為自己畫過一幅身著刺繡紋飾斗牛服的自畫像。2013年一套戈雅的銅版畫《The Tauromaquia》以190萬美元在紐約售出,是迄今成交價最高的戈雅版畫。倫敦蘇富比2017年拍賣這一套完整《斗牛》估價30萬至50萬英鎊,最終以51.27萬英鎊成交。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1505

弗朗西斯科·戈雅(1746-1828)?

野外追捕

蝕刻銅版畫

說明:附證書。

20×30cm

RMB: 15,000-25,000

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1506

弗朗西斯科·戈雅(1746-1828)?

另一種瘋狂

蝕刻銅版畫

說明:附證書。

20×30cm 7

RMB: 15,000-25,000

《狂想曲》(Los caprichos)

戈雅作為一個諷刺詩人,他的《狂想曲》,是一部戳穿假面的漫畫書,是塞萬提斯時代的西班牙諷刺與時代精神的結合。

《狂想曲》 是1797至1798年創作的一套80張水印蝕刻版畫,并于1799年作為專輯出版。這些印刷品是一次藝術實驗:戈雅對他所生活的西班牙社會普遍存在的愚蠢和愚昧進行尖銳的批評,他反對迷信的,反對統治階級各種成員的無知和無能,反對教育上的缺點,反對婚姻的錯誤,反對理性的衰落。戈雅把這個系列描述為“在文明社會中的出現的愚蠢行為、習俗、愚昧或自私自利造成的普遍偏見和欺騙行為。”這個系列是對十八世紀西班牙社會的一次有力的批判。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1507

弗朗西斯科·戈雅(1746-1828)?

狂想曲25#?如果他打碎了鍋

蝕刻銅版畫 1799年

出版:《GOYA. LOS CAPRICHOS Dibujasy a guafuertes》, Central Hispano Madridm 1994。

RMB: 25,000-50,000

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

托馬斯·勞倫斯

Sir Thomas Lawrence

托馬斯·勞倫斯爵士(Sir Thomas Lawrence,1769- 1830),英國攝政時期最出名的肖像畫家。英國皇家藝術學院院長。他的作品氣質優雅,是他所處時代最流行的肖像畫家。曾就讀于皇家藝術學院,1792年繼約書亞雷諾后成為國王的御用畫師。1794年,勞倫斯入選皇家藝術學院,1820年被任命為院長。1815年獲得爵士封號。勞倫斯還受皇室委任,為擊敗拿破侖的各國領袖和將領繪制肖像并陳列于溫莎堡。

少年天才托馬斯·勞倫斯

勞倫斯是個神童,五歲的時候能背誦《失樂園》,具有驚人的繪畫能力。勞倫斯出身卑微,是一位西方鄉村旅店老板的兒子。幸運的是,他從小就學會了與英國貴族相處的大部分技能,即拳擊、舞蹈、擊劍、臺球,還有一點拉丁語和法語。當勞倫斯的父親在1779年破產時,他的家人搬到巴斯,在那里勞倫斯找到了適合他藝術天賦的和諧氛圍。他很快得到當地貴族的肖像委托和其他藝術家的鼓勵。在17歲的時候,勞倫斯搬到了倫敦,在那里他認識了約書亞·雷諾茲爵士,他是當時最重要的人物之一。雖然勞倫斯很快就從皇家藝術學院的學校退學了,但他成功地在學院展出了幾件作品,并獲得了他的第一份皇家授權,一幅夏洛特女王的肖像。雖然完成的肖像畫不受主題的青睞,但它在一次公開展覽上取得了重大成功。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《托馬斯·勞倫斯自畫像》, 1788

托馬斯·勞倫斯這幅十七、八歲時的大眼睛、小下巴自畫像長期以來被認為是未來的總理格雷勛爵,勞倫斯與他有著驚人的相似之處,直到上世紀90年代才被認定是托馬斯·勞倫斯。

勞倫斯的第一位皇家肖像委托人

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《夏洛特王后》1789,勞倫斯作

勞倫斯20歲時,收到了他的第一份皇家肖像委托,一張從溫莎堡傳來的來畫肖像畫的訂單,為夏洛特王后和阿米莉亞公主繪制肖像。王后并不喜歡這幅畫的成品,這幅王后肖像一直留在勞倫斯的工作室里,直到他去世。但是這幅作品于1790年在皇家學院展出時,受到了好評。

夏洛特王后(1744—1818)是藝術贊助人,也是業余愛好者。她對丈夫喬治三世的一系列身體和精神疾病感到苦惱。其長子在1811年被任命為攝政王。喬治三世和夏洛特一共有15個孩子,其中13個活到成年。她是未來兩個英國君主的母親,喬治四世和威廉四世。

夏洛特王后和法國瑪麗·安托瓦內特王后一直保持著密切的關系。夏洛特比瑪麗·安托瓦內特大11歲,但他們有很多共同的愛好,比如他們對音樂和藝術的熱愛。他們從未謀面,他們的友誼通過紙筆互相傳遞。瑪麗·安托瓦內特在法國大革命爆發后向夏洛特吐露心聲,而夏洛特已經為法國的難民王室準備好了公寓,并為之做好了準備。當她聽到法國國王和王后被處死的消息時,她非常沮喪。

攝政時期超級明星肖像畫家

1830年托馬斯·勞倫斯去世時,他成了那個時代最受歡迎的英國肖像畫家,他幾乎畫了貴族社會的每一個人,建立了他自己獨特的藝術風格,致使在回顧他的畫作時被貼上“攝政時期的視覺編年史畫家的標簽”。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《喬治三世》1792,英國溫莎堡藏

1791年,喬治三世將勞倫斯命名為“陛下的普通畫家”。英國國王喬治三世因精神病情日益嚴重,被認為不適于統治,英國議會也發現由于國王的缺席,議會將無法進行任何活動。在這一局面下,他的兒子喬治·奧古斯都·弗雷德里克(1762—1830),后來的喬治四世被任命為他的代理人,被任命為攝政王。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《喬治四士加冕肖像》 1821,英國溫莎堡藏

攝政時代被稱為優雅與頹廢的時代,攝政王喬治是藝術和建筑最偉大的贊助者之一。攝政王下令建造奢華,充滿異國情調布萊頓宮,華麗的卡爾頓大廈,以及許多其他公共工程和建筑。他對美色,美食,聲色犬馬之道沉迷至深,以此成為了一代傳奇人物。也正是這個人,重塑了倫敦城,開拓了舉世聞名的攝政街,通過對藝術和設計的大力支持,把攝政時代打造成為英倫風尚的縮影。

攝政王時代,勞倫斯被公認為全國最重要的肖像畫家。攝政王成為勞倫斯最重要的藝術贊助人。勞倫斯于1815年被封為爵士,攝政王除了讓勞倫斯給自己畫像外,還委托他出訪各國,為盟軍領導人繪制肖像:惠靈頓公爵, 菲爾德-馮·布呂徹元帥和普拉托夫伯爵、沙皇亞歷山大, 奧地利皇帝弗朗西斯一世,普魯士國王, 菲爾德-施瓦辛格王子元帥, 奧地利大公查爾斯以及法國和普魯士的部長還有教皇皮烏斯七世和康薩爾維紅衣主教。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《勞倫斯爵士的私人會客廳》英國國家肖像畫廊藏。

勞倫斯爵士在羅素廣場65號的私人會客廳接受貴族名流們的肖像委托,會客廳周圍環繞著古典雕塑的造型。

時代肖像,溫莎堡“滑鐵盧廳”

滑鐵盧會議廳是溫莎堡主線路上的一個大廳,陳列著那些負責推翻拿破侖、重建歐洲君主制國家的士兵、君主和外交官的肖像。1818年以后,攝政王委托勞倫斯為聯合起來打敗拿破侖的歐洲領導人們繪制的肖像。這個肖像系列最初是為卡爾頓莊園(Carlton House)設計的,但攝政王后來在溫莎堡專門設計了“滑鐵盧廳”(Waterloo Room)放置勞倫斯的這組肖像畫。勞倫斯出色地抓住了這些推翻了拿破侖的教會和國家的著名人物的特點,并完美的繪制出來。這是歐洲歷史上的一個轉折點,和平與合作的新時代。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

溫莎堡“滑鐵盧廳”

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

溫莎堡“滑鐵盧廳”

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《惠靈頓公爵》1815-16,托馬斯·勞倫斯作

阿瑟·韋爾斯利,第一代惠靈頓公爵(Arthur Wellesley, 1st Duke of Wellington,1769—1852),英國軍事家、政治家、陸軍元帥、第21位英國首相,19世紀最具影響力的軍事、政治領導人物之一。在滑鐵盧戰役中擊敗拿破侖。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《教皇皮烏斯七世(1742-1823)》1819,溫莎堡藏

羅吉·巴納巴·恰拉蒙蒂(1742-1823),1800年當選教皇,1809年因反對吞并教皇國家的計劃而被拿破侖監禁。1814年,皮烏斯七世凱旋而歸,成為歐洲政治和精神復興的焦點。他是那個時代和平戰勝戰爭的象征,是一位精神統治者。這幅肖像畫長期以來被認為是勞倫斯的至高無上的成就。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《弗朗西斯一世,奧地利皇帝》1818-19,溫莎城堡藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《卡斯爾耶勛爵(1769-1822)》,溫莎城堡藏

羅伯特·斯圖爾特,倫敦第二侯爵,通稱卡斯爾耶勛爵(1769-1822),英國外交大臣,也是英國下議院議長在.。從1812年起,他一直是管理聯盟戰敗拿破侖他是英國駐英國外交使團的首席外交官維也納大會。

托馬斯·勞倫斯爵士與浪漫主義肖像畫

勞倫斯使格魯吉亞晚期英國的貴族們顯得更加美麗、優雅和迷人。他甚至設法把肥胖的攝政王塑造成一種拜倫式的英雄。即使勞倫斯把他的繪畫對象理想化了,但是因為他大膽的色彩和描繪對象的生動性也使他獲得認可和成功。他繪制的肖像對象的目光往往是直截了當的,他們的整個形象都散發出能量。尤其是勞倫斯的女性肖像畫,因為她們強烈的凝視、閃閃發光的眼睛和自信的姿態與18世紀早期肖像畫中寧靜的容貌或維多利亞時代早期女性肖像畫的沉悶甜蜜有著很大的不同。因為勞倫斯受時代浪漫主義的強烈影響,時尚的贊助者希望被描繪成玉樹臨風的浪漫人物,充滿生命和激情。勞倫斯的天才既來自他的技術天賦,也來自他將他的模特塑造成真正體現了那個時代浪漫主義精神的人物的能力。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《伊麗莎白·法倫的肖像》,約1790 大都會美術館藏

伊麗莎白·法倫(1759-1829),是18世紀末的愛爾蘭女演員。這是一幅真人大小的畫像,這幅肖像和《夏洛特王后》在1790年的皇家學院的年度展覽中引起轟動。現藏于美國紐約大都會藝術博物館。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

葡萄牙皇后瑪麗亞二世

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《亞歷山大·麥肯齊》1800-1801,加拿大國家美術館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《西福斯勛爵》1805,美國達文波特菲格美術館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《舒特·巴林頓》,牛津默頓學院藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《尊敬的西摩·巴瑟斯特夫人畫像》 1828, 美國達拉斯藝術博物館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《瑪麗亞·康恩格姆夫人》1824–25, 紐約大都會藝術博物館藏

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《瑪莎?卡爾女士》西班牙普拉多博物館藏

拍賣作品

《王后肖像》

肖像大師托馬斯?勞倫斯改變了女性在藝術中的表現方式。這幅水彩作品中盛裝的歐洲王后手撫象征權利的王冠, 用充滿自信的目光凝視前方,優雅、迷人,卻又透著詼諧,甚至調皮,極其彰顯個性。勞倫斯好的作品,總是是讓觀者看到盛裝、挑釁性和喜劇感。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1548

托馬斯·勞倫斯爵士(1769-1830)?

王后肖像

紙本水彩 18世紀

簽名:THOMAS LAWRENCE

說明:附證書。

23×15.5cm

RMB: 50,000-100,000

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特

Franz Xaver Winterhalter

弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特(Franz Xaver Winterhalter,1805—1873) ,出生在巴登大公國黑森林的小村莊。十三歲學習繪畫和雕刻,他曾在卡爾·路德維希·舒勒(1785-1852)的作坊中擔任繪圖師和石刻師。18歲由實業家艾希塔爾男爵(1775-1850)贊助他去了慕尼黑,1825年,他獲得了巴登大公爵路德維希一世(1763-1830)的津貼,開始就讀于慕尼黑美術學院。溫特哈爾特于1828年成為繪畫大師,進入宮廷。他以為歐洲皇室繪制肖像而聞名,是19世紀中期德國學院藝術派古典主義繪畫大師。

溫特哈爾特雖然在德國接受過繪畫訓練,但他成年后的大部分時間都在巴黎度過,在那里他成了歐洲貴族最喜歡的肖像畫家。在巴黎,溫特哈爾特成為時尚。他被任命為法國宮廷畫家,法國國王路易-菲利普他是委托他為他的大家族畫個人肖像。這一成功為這位畫家贏得了王朝和貴族肖像畫專家的美譽,僅在1841年,他的肖像委托人就有比利時國王和王后;法國國王路易-菲利普;西班牙女王瑪麗亞·克里斯蒂娜。第二年,法國女王瑪麗·阿梅利、英國的維多利亞女王和阿爾伯特親王都成為他的皇家委托人。

溫特哈爾特漫長的職業生涯

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《法國國王路易·菲利普》1845,英國皇家信托藏

路易·菲利普一世(Louis Philippe I 1773-1850)1830年七月革命后,被資產階級自由派擁上王位。在位期間,鎮壓巴黎共和派起義,1831年和1834年里昂工人起義,平定波旁王朝殘余和路易·波拿巴所策劃的叛亂,1848年二月革命中,在無產階級和中產階級起義的壓力下于2月24日遜位,后逃往英國。在英格蘭的薩里隱居直至死亡。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《法國王后瑪麗亞肖像》1842,凡爾賽宮藏

那不勒斯和西西里島的瑪麗亞·阿瑪莉亞(1782-1866),意大利公主。1830年七月革命,路易斯-菲利普成為法國國王,瑪麗亞成為法國王后,但是瑪麗亞并不贊成路易-菲利普接受王位。她說:她看不到皇冠的好處,只能看到和平的家庭生活遭到破壞。既然上帝的旨意把這個荊棘之冠放在我們頭上,我們就必須接受它和它所帶來的責任。

瑪麗亞·阿瑪莉亞從小就面臨混亂和動蕩。當法國君主制被廢除時,她的姑姑瑪麗·安托瓦內特和叔叔路易十六被處死后,瑪麗亞·阿米莉亞的父母1793年加入了第一聯盟對抗法國。盡管1796年與法國取得了和平,但1798年又爆發了沖突,王室逃往西西里王國。1802年,她終于和母親回到那不勒斯。1806年拿破侖入侵那不勒斯后,王室再次被迫逃往西西里。在流亡期間,瑪麗亞·阿瑪莉亞遇到了她未來的丈夫路易·菲利普,也因為法國大革命的政治復雜性和法國的崛起而被迫離開他在法國。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《拿破侖三世》1861,凡爾賽宮藏

拿破侖三世(1808—1873)法蘭西第二共和國總統及法蘭西第二帝國皇帝。1848年路易·菲利普一世的垮臺并沒有影響到這位畫家的聲譽,隨著拿破侖三世成為溫特哈爾特的肖像委托人后,他的聲望越來越高。成為法蘭西第二帝國重要的人物。溫特哈爾特見證了一個王朝的衰落,另一個王朝的崛起。但巴黎始終是他的家,直至他去世前幾年。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《歐熱妮皇后》1855,凡爾賽宮藏

歐熱妮(1826-1920)與法國皇帝拿破侖三世結婚后不久,溫特哈爾特在1853年開始為歐熱妮皇后繪制的官方肖像,但直到1855年才展出。據記載歐熱妮對上個世紀非常興趣,尤其是對法國王后瑪麗·安托瓦內特十分迷戀,畫中歐熱妮穿的正是根據改編于十八世紀的一件禮服。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《維多利亞女王肖像》1859,英國畫家信托藏

溫特哈爾特是維多利亞女王的主要肖像畫家。是比利時女王路易絲推薦給維多利亞女王的,她在寫給維多利亞女王的一封信中說,這位藝術家是一個“對自己的藝術充滿熱情、充滿善意、有責任心和真正謙虛優秀的人”。溫特哈爾特第一次來到倫敦是在1842年5月,并多次往返為維多利亞女王、阿爾伯特親王以及他們的皇室家庭作畫。1842年至1871年期間至少繪制了120幅作品,至今大部分作品作品仍留在皇家收藏,向公眾展示于白金漢宮和其他皇家住所。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《阿爾伯特親王》1844,英國畫家信托藏

阿爾伯特親王出生在撒克遜公國的薩克斯-科堡-薩菲爾德一個與歐洲許多統治君主有聯系的家族。在20歲的時候,他和表妹維多利亞女王結婚,他們有9個孩子。起初沒有賦予他權力或責任,他感到自己被配偶的角色所束縛,在逐漸獲得支持公益事業的聲譽后受托管理女王的家庭、辦公室和莊園。維多利亞越來越依賴他的支持和指導。1857年,阿爾貝被正式命名為親王。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《奧地利皇后伊麗莎白》1865年,維也納昆斯底斯博物館

伊麗莎白·亞美莉·歐根妮(1837-1898)奧地利帝國皇帝弗蘭茨·約瑟夫一世的妻子,也是大家更熟知的茜茜。茜茜王后對自己纖細的身材和美麗的容顏的過度關注成為了她一生當中的傳奇。茜茜王后一共當了44年的奧地利皇后 ,也是奧地利在位時間最長的皇后 。這幅畫像是伊麗莎白皇后最具代表性的作品之一。這幅畫像中王后穿著一件白色緞子和薄紗連衣裙,上面點綴著的銀箔,長長的發束上閃亮的鉆石裝飾給觀眾留下深刻的印象。溫特哈爾特以一種完全浪漫的方式呈現了皇后的肖像。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

萊昂尼拉公主?(1843),洛杉磯蓋蒂博物館藏

溫特哈爾特在肖像畫藝術上有著獨特的表現魅力,萊昂尼拉公主以其非凡的美貌和智慧而聞名于世,溫特哈爾特采用前后景,用逆光法將光從畫布里灑到萊昂尼拉公主的身上,營造出通透自然的效果,色彩清新亮麗,頗具現代時尚感。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

《亞歷山大·尼古拉維奇·蘭斯多夫伯爵夫人》,紐約大都會美術館藏

亞歷山大·尼古拉維奇·蘭斯多夫伯爵夫人(這位二十四歲的伯爵夫人是亞歷山大·尼古拉維奇·蘭斯多夫的妻子,她是俄羅斯貴族和親法者。她手中的英國詩集被認為是她父親伊萬·亞歷山大·貝克的參考出版物,他是一位詩人和翻譯家。

溫特哈爾特的作品沒有受到嚴肅評論家的高度贊揚,認為他為追求歡迎而膚淺和嬌柔。然而,他在各國皇室的受歡迎程度和熱捧,只有魯本斯和范戴克可以與之媲美。他的吸引力不難理解,他所創造的形象正是委托人希望和需要的,他不僅善于讓模特擺姿勢創作出幾乎戲劇化的作品,而且在表現布料、皮毛和珠寶質感方面也是以為藝術大師,他對這些細節的關注不亞于對人物面部的在意。作為一個藝術家,他仍然是一個難以定位的人物,幾乎沒有畫家可以與他進行比較。近代,他的作品受到再度關注,倫敦國家肖像畫廊為他舉辦一次大型展覽,他的畫作并在歐洲和美國的主要博物館展出。

拍賣作品

《執孔雀扇的女子》

溫特哈爾特以松弛而流暢的筆法繪制了這幅氣質優雅的肖像畫《執孔雀扇的女子》,用一種浪漫的方式呈現了那個時代女性之美。畫中端莊的女子與達芬奇的《蒙娜麗莎》有著同樣構圖,畫中女子深邃迷人的眼神,雕塑般完美的臉龐,柔嫩細膩的雙手,所執的孔雀羽毛扇,頸上的珍珠項鏈都顯示了女主人公的尊貴地位和身份。

歐洲宮廷畫家,歷史的記錄者|18秋

1550

弗朗茲·克薩韋爾·溫特哈爾特(1805-1873)?

執孔雀扇的女子

布面油畫

簽名:背簽:Franz Xaver Winterhalte

說明:附證書。

98.5 ×74.5cm

RMB: 600,000-1,000,000

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